小说的题材

        宇宙是一个大容库，容纳万物。小说是一种无限和可经充是宪地马致能，宇宙万物皆可进入小说的天地。

        所以，小说题材无限。

        虚构和非虚构怎样理解？非虚构如何成为虚构的题材。对于一部未完成的小说，一切皆是虚构，包括现实的世界。因为一切都要进入到想青全象的文字世界里去。核心满资指盐脱位派议的问题只在于作家如何处理这些虚构的逻辑性。

        小饭斗空样说的题材也即生活的内容，生活无限广大。但生活的内容只是原始的材料，需要加工方能成为小说。加工的过程就是创作的过程。对微威晶定附而片头心于加工的原始材料皇胞穿，处理的方式有无数种。而最常见的就是以前很多作家所用过而且今天的作家仍然还在用的处理方式。这就是：纪实，纯虚构，非虚构，荒诞，魔幻，神话，童话，寓言，修真，综合等等吧！

        其实，生活的样子只有一种，而文学的面貌却可以成千上万。都在于作家对原始材料的加工方式不同。吴承恩用神话的方式来写～西游记，马尔克用观培怀校斯用魔幻的方式来写～百居顾烈语在歌发年孤独，王树增用纪实的方式写～解放战争，卡夫卡用荒诞的方式写～变形记，安徒生用童话的方式写～卖火柴的小女孩，还有伊索的寓言，网络的修真，都只是因为对于原材料处理手法的不同。

        作第指才互素证故武消家可以根据自己的灵感和构思来书写任意一部小说，而任意一部小说就是任意一种生活。所以，随意写，像写散文随笔一样把小液正皮跳去农核说写出来，才是写作小说的最佳境界。

      什么是灵感，简单来说，所谓灵感就是从作家头脑里面一闪而过的念头，想法或思维，这种想法或思维往往异须讨称虽映坏坏套子是能够触动人心，最能体现生活的意义和生命的价值，最富有趣味性，逻辑性，艺术性和文学性。它是随机的，可遇而不可求，踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫，却又瞬间即逝，如流星彩虹，不经意间便粲然离去的。多数作家，就是以这种思维的灵感为起点，来进行创作掌企首友重分奏犯构思和书写的。

      但灵感仅仅只是一个起点，一种发起的原因。而不是写作的全过程，写作的过程其实是一个相对处于静止平稳和踏实的状态。不是像灵感刚刚到来时的那种灵动，飘渺与一触即碎的玻璃质感的状态。所以 真正的大作家都不是依靠灵感的光临来创作香土深宣作品的，尤其是创作小超掉和极能口说的作家。像托尔斯泰，高尔培六包待财完校何及举基，雨果，陀思妥耶夫斯基，曹雪芹，路遥，贾平凹等。伟大的作品尤其长篇的写作都是作家心血和汗水的结晶。

      不过，作家无论应用怎样的方式和灵感来创作，都离不开对原始生活材料的酌取，破坏以及编码。这也是写作的普遍规律。选取原料，加工原料，制作出崭新的作品。任何作家都离不开这样的普遍规律的写作方法。

        但是因为每位作家的品味，个性见识，以及文学素养的不同，所以便也创造出风格各异的文字作品来，这也是再也正常不过的事情了。

        读者阅读作家的小说，与其说是在阅读作品，不如说是在阅读作家的能力，个性与品质，文如其人，说得也是这一层意思。有时候，作品也限立力首点席个与国果是一面镜子，它能反射出作家或精彩或平淡的，反射出作家的个性和人格。